{"id":103011,"date":"2026-09-15T23:38:01","date_gmt":"2026-09-16T02:38:01","guid":{"rendered":"https:\/\/vocesparalelas.com.ar\/sitio\/?p=103011"},"modified":"2026-09-15T23:40:52","modified_gmt":"2026-09-16T02:40:52","slug":"presentacion-del-libro-la-guitarra-clasica-en-el-rio-de-la-plata-poetica-y-poder-de-tarrega-a-segovia-en-la-ffha-de-la-unsj","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vocesparalelas.com.ar\/sitio\/presentacion-del-libro-la-guitarra-clasica-en-el-rio-de-la-plata-poetica-y-poder-de-tarrega-a-segovia-en-la-ffha-de-la-unsj\/","title":{"rendered":"Presentaci\u00f3n del Libro \u00abLa guitarra cl\u00e1sica en el R\u00edo de la Plata. Po\u00e9tica y poder de T\u00e1rrega a Segovia\u00bb en la FFHA de la UNSJ"},"content":{"rendered":"

El Viernes, 18 de Septiembre, de 15 a 16 horas, en la Sala de Audio y Video Facultad de Filosof\u00eda, Humanidades y Artes de la Universidad Nacional de San Juan desde Buenos Aires se desarrolla la presentaci\u00f3n del Libro \u00abLa guitarra cl\u00e1sica en el R\u00edo de la Plata. Po\u00e9tica y poder de T\u00e1rrega a Segovia\u00bb del Dr. Oscar Olmello.<\/p>\n

El autor llega a San Juan a formar parte de Conferencias de la C\u00e1tedra Libre de Musicolog\u00eda M\u00f3dulo 2. Egresado de la Universidad de Filosof\u00eda y Letras de la UBA y jubilado del DaMus\u00a0 de la UNA.<\/p>\n

Invitaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n

\u00danase a la reuni\u00f3n de Zoom<\/p>\n

https:\/\/us02web.zoom.us\/j\/84849199571?pwd=OikvEXW1R3RWmi7l1Ohm5bdt6dbSnR.1<\/a><\/p>\n

Enlace al chat de la reuni\u00f3n<\/p>\n

https:\/\/us02web.zoom.us\/launch\/jc\/84849199571<\/a><\/p>\n

ID de reuni\u00f3n: 848 4919 9571<\/p>\n

C\u00f3digo de acceso: 713675<\/p>\n

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Pr\u00f3logo<\/span><\/strong><\/p>\n

La tem\u00e1tica desarrollada en este libro bien podr\u00eda considerarse perteneciente al campo epistemol\u00f3gico de los estudios culturales, dado que se describen y analizan problem\u00e1ticas y procesos de cambio de un fen\u00f3meno art\u00edstico y pedag\u00f3gico que logra romper y superar un paradigma hegem\u00f3nico y, por lo tanto instituido en la vida musical acad\u00e9mica del R\u00edo de la Plata en las primeras d\u00e9cadas del siglo XX.<\/p>\n

La inserci\u00f3n de la guitarra, de sus int\u00e9rpretes y compositores en la producci\u00f3n y educaci\u00f3n acad\u00e9mica en Argentina reconstruida discursivamente por Oscar Olmello, es una historia de resistencias y reivindicaciones en lucha contra un establishment -como bien lo define el autor- que rechaza a la guitarra s\u00f3lo por un prejuicio cultural: su origen popular, desconociendo y desvalorizando dogm\u00e1ticamente sus m\u00faltiples sonoridades, la pluralidad de g\u00e9neros y estilos de su repertorio y, las diversas posibilidades t\u00e9cnicas e interpretativas que el instrumento ofrece.<\/p>\n

El rigor cient\u00edfico y metodol\u00f3gico de la investigaci\u00f3n desarrollada por Olmello, la riqueza y solidez de sus fuentes y el enfoque musicol\u00f3gico que aborda desde un contexto sociocultural de \u00e9poca se combinan con el relato apasionado del guitarrista y docente que decidi\u00f3 internarse en las oscuridades transitadas por su amado instrumento, para homenajear desde el pasado a quienes aportaron a la construcci\u00f3n de su luminoso presente.<\/p>\n

Cristina V\u00e1zquez<\/p>\n

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Contratapa<\/span><\/strong><\/p>\n

A principios del siglo XX en el R\u00edo de la Plata, a pesar de la profusa actividad centrada en la guitarra, el instrumento est\u00e1 marginado del escenario de la m\u00fasica acad\u00e9mica.<\/p>\n

En efecto, circula por \u00e1mbitos ajenos a los del resto de los instrumentos tanto en el campo de la ense\u00f1anza, de la ejecuci\u00f3n, de la recepci\u00f3n y hasta en el de la indumentaria del guitarrista. En consecuencia, los instrumentistas, compositores, pedagogos y aficionados en general articulan acciones para remediar esta situaci\u00f3n.<\/p>\n

Procuran reformular el repertorio pues el vigente era un impedimento para la aceptaci\u00f3n. Pero tambi\u00e9n repudian la fruct\u00edfera tradici\u00f3n que elocuentemente revela el corpus de literatura guitarr\u00edstica, para reemplazarla por la de la escuela de Francisco T\u00e1rrega. La figura del valenciano pose\u00eda el atractivo de representar lo europeo y acad\u00e9mico. Tambi\u00e9n era necesario desterrar la est\u00e9tica nacionalista que no se ajustaba al canon dominante en el mundo acad\u00e9mico rioplatense, instituido por Alberto Williams.<\/p>\n

Por \u00faltimo, les urge constituir un repertorio de obras compuestas especialmente para el instrumento pero por compositores no guitarristas. Tal tarea es iniciada en Buenos Aires y cumplida cabalmente por Andr\u00e9s Segovia en Espa\u00f1a. Promediando el siglo la guitarra es aceptada como instrumento acad\u00e9mico debido a aquellas acciones y a factores ajenos a ellas.<\/p>\n

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